Continuando con el post anterior.... Si el movimiento de una molécula alcanza a un grano no expuesto, continua su camino hasta llegar a su propia capa de emulsión, y prosigue su movimiento hasta llegar a la emulsión positiva, donde encontrará un grano de haluro de plata que lo reciba, ya que los granos de plata de la emulsión negativa han sido ya revelados también desde el principio por las moléculas más cercanas a ellos. Estas moléculas que pasan del negativo al positivo son las que forman la imagen tal como la veremos nosotros.

El componente verde del rayo de luz impresiona los rayos de plata que hay en la capa de emulsión sensible a ese color. Estos granos expuestos atraen las moléculas completas desde las capas del cyan y del amarillo existentes en la emulsión negativa para buscar la emulsión positiva. Unidos estos dos pigmentos formarán la imagen verde. Es decir, no actúan según el sistema sustractivo, sino por el aditivo del que ya hemos hablado, o sea por suma de pigmentación. Así, según la cantidad de pigmentos que buscan la superficie de la emulsión positiva, se forma la imagen por mezcla de colores.

Fuente: La Fotografía es fácil – Ediciones Afha – Tomo VI – Octava edición enero 1973

Una vez impresionada la fotografía, cosa que se hace manualmente de acuerdo con la sensibilidad de la emulsión -unos 75 grados ASA en temperaturas no superiores a 15º- y con la luz existente, se tira de una pequeña lengüeta, que arrastra a la vez conjuntamente el positivo y el negativo. Esta ligera tracción obliga a que el conjunto pase a través de unos rodillos bajo cuya presión se rompe la cápsula que contiene el reactivo revelador -de naturaleza alcalina- gracias a lo cual su contenido se extiende formando una fina capa entre las superficies del negativo y el positivo.

¿Qué ocurre en este momento? Nada sencillo, desde luego: Cuando se tira del conjunto negativo-positivo y se rompe la lengüeta cápsula que contiene el reactivo revelador, éste se extiende a través de todas las capas de la emulsión negativa en escasos segundos. Cuando este reactivo entra en contacto con una molécula de revelador unida a un pigmento, la pone en movimiento en todas direcciones. Este movimiento hace que la molécula busque su propia capa de emulsión. Y si en este movimiento encuentra un grano de haluro de plata expuesto, procede inmediatamente al revelado de ese grano, quedando el pigmento fijado en esa capa.

Esto, algo difícil de comprender para nosotros, se debe a que durante la acción de revelado del grano de haluro de plata expuesto, el revelador que actúa sobre él pierde casi toda facultad de moverse, por la atracción atómica -provocada por el reactivo revelador- y el pigmento queda depositado en ese punto, es decir en el grano de plata expuesto.

Fuente: LA FOTOGRAFÍA ES FÁCIL – EDICIONES AFHA – TOMO VI – UNDÉCIMA EDICIÓN ENERO DE 1973

Continuando con el post anterior.... Problemas que a primera vista parecen insalvables, pero que un grupo de técnicos, ciéntificos, ingenieros e investigadores lograron llevar a cabo encuadrados en la Polaroid. Howard G. Rogers y el doctor Land iniciaron los trabajos de preparación, estructuras del negativo y sistemas básicos en que debía desarrollarse el proceso. Centenares de patentes, procedimientos nuevos y miles de compuestos químicos, fueron creados para lograr su propósito, y en este empeño intervinieron un tan selecto como numeroso grupo de investigadores.

Una vez logrado el camino, al menos teóricamente, la Polaroid entró en contacto con la Kodak, a fin de repartirse el trabajo de lanzamiento, de forma que Kodak fabricase los negativos de color y Polaroid las hojas de papel positivo y las cápsulas que contienen los líquidos de revelado. Hasta el momento (1973) este es el acuerdo, aunque no debemos descartar la idea de que, un día, Polaroid llegue a fabricarse por si misma los negativos, ya que continuamente sigue desarrollando un programa de investigación intenso.

Cuanto hemos mencionado trata solo de hacerle comprender a usted cuando impresione una de estas fotografías, el esfuerzo técnico y económico que ha representado el simple hecho de que puede sacarse una copia positiva en color en menos de un minuto, de una cámara.

Fuente: LA FOTOGRAFÍA ES FÁCIL - Ediciones AFHA - Tomo 6 octava edición enero 1973

Los problemas que se presentaban para obtener un positivo en color con rapidez eran de muy difícil solución:

a) Lograr que las operaciones a realizar fueran tan sencillas y requiriesen tan escasos cuidados que cualquier persona pudiera realizarlas sin conocimientos previos.

b) Conseguir que el procedimiento no necesitase de cámaras oscuras ni elementos distintos a la propia cámara.

c) Realizar el proceso en un tiempo lo bastante breve como que pudiera resultar práctico.

d) Obtener fotografías a un tamaño normal, en colores brillantes y naturales, y que sin necesidad de lavados o procesos engorrosos, recién salidas de la cámara, pudieran ser expuestas a la luz.

e) Prescindir en el proceso de cosas tan importantes  en los positivados de color como son el tiempo y las temperaturas.

f) Utilizar para el sistema los normales procedimientos de emulsionado, sin que fuera necesario recurrir a costosos montajes especiales de fabricación. Para ello se recurrió al sistema sustractivo, con una emulsión de ocho capas, distribuídas en espesores microscópicos.

Fuente: La Fotografía es fácil - Ediciones Afha - Tomo VI - Octava edición: enero de 1973 

El sistema utilizado por Polaroid no es ningún procedimiento que se deba realizar dentro del cuarto oscuro, ni con intervención manual. Pero bueno será que conozcan este curiosísimo y revolucionario procedimiento, que permite obtener una copia positiva en color en algo menos de un minuto sin necesidad de utilizar otra cosa que la misma cámara donde se impresionó la imagen.

Nos encontramos en los principios de este sistema, y casi es lógico pensar que no puede tener la perfección que posiblemente alcanzará en el futuro, pero ya la definición de las imágenes obtenidas es realmente buena, y el color aceptable.

Piensen que, en la actualidad (años 70) y aún gracias a la dureza de las emulsiones en color, un positivado en el laboratorio puede tardar unos 25 minutos utilizando los baños a temperatura de 29º C y que por medio de máquinas de procesado y a elevadas temperaturas puede lograrse en 7 minutos, descontando, naturalmente, el tiempo que se tarde en averiguar el filtraje correcto que necesita un negativo. Partiendo de esta base, llegamos a la conclusión de que el procedimiento Polaroid ofrece interesantes posibilidades.

Fuente: La Fotografía es fácil – Ediciones Afha – Tomo VI – Octava edición enero 1973

La película Kodachrome, en lo que se relaciona al público en general, permaneció invariable durante veinticinco años. Sin embargo durante este tiempo se hicieron varios cambios para mejorar el color resultante -agudeza de cualidades-, en lugar de efectuar cambios bruscos, esto representaba un tipo de evolución gradual con mejoras continuas. Debido a que los métodos de procesamiento y los factores de exposición permanecieron invariables, no se anunció públicamente los cambios. Un cambio mayor, sin embargo, tuvo lugar en 1961, con el anuncio de la película Kodachrome II, con una sensibilidad de 25 ASA en lugar de 10 ASA de la Kodachrome. Las capas de emulsión de esta película se hicieron más finas, aumentando así la agudeza aparente de las películas y se adoptó un nuevo método de revelado. Uno de los atributos más sobresalientes de la nueva película es su habilidad para diferenciar las sombras de amarillo y para reproducirlas más fielmente de lo que había sido posible hasta el momento. En 1962 se dejó de fabricar la película Kodachrome, que fue reemplazada por la Kodachrome II. Meses más tarde en el mismo año de 1962, otra nueva película Kodachrome, la Kodachrome X, fue anunciada en el formato de 35 mm. Básicamente la emulsión es muy similar a la Kodachrome II. Sin embargo, la velocidad ha sido aumentada a 64 ASA (19 DIN). El Agfacolor y el Gevacolor siguieron los mismos pasos; así como el Ansco Color; todas ellas pertenecen al tipo de películas que reproducen la imagen en colores mediante las teorías de la síntesis sustractiva. Tan solo difieren entre sí por algunas variantes en las fórmulas de los productos químicos, principalmente en la del revelador utilizado para lograr la imagen del primer revelado.

Fuente: LA FOTOGRAFÍA ES FÁCIL – EDICIONES AFHA – Tomo VI: La fotografía en color – Octava edición enero de 1973

En 1942 se adoptó un procedimiento para hacer negativos de color, de los que se podían hacer copias de color. El nombre original dado el proceso de cine lenticular fue resucitado y aplicado a este proceso: Kodacolor.

Con Kodacolor, en lugar de utilizar un acoplador incoloro para formar el tinte verde-azul, se utiliza un acoplador que absorbe la misma cantidad de azul que de verde, tal acoplador es de color naranja y resulta en el color distintivo naranja que se utiliza y aparece en los negativos Kodacolor. El uso de tal acoplador naranja no es lógicamente posible en una transparencia de color o en una copia; pero en el negativo, donde solamente es afectado el tiempo de impresión, resulta en un mejor equilibrio de color para los verdes y azules, al igual que para los rojos y verdes.Los principios utilizados en la fabricación de la película Kodacolor han sido también aplicados en el campo de la fotografía de cine profesional. En 1950 se hizo una película negativa de cine similar a la Kodacolor, en la que los acopladores coloreados se utilizaban para corregir la absorción indeseada de los tintes. La película Ektacolor, similar en funcionamiento a la Kodacolor, pero diseñada para el uso profesional y para el procesamiento individual del usuario, fue introducida en este punto.

Fuente: LA FOTOGRAFÍA ES FÁCIL – EDICIONES AFHA - TOMO VI - OCTAVA EDICIÓN: ENERO 1973

En 1940 los Laboratorios de Investigación Kodak hallaron una modificación al proceso de R. Fischer, por el que los acopladores se colocaban en las capas de emulsión y no en el baño de revelado, como se hacía con la Kodachrome. Cuando se produce el revelado, el producto de oxidación del mismo agente de revelado penetra en las partículas orgánicas y reacciona con los acopladores, de forma que aparecen los tintes en pequeñas partículas distribuidas en las capas. Este es el proceso usado en la película Kodak Ektachrome en todas sus variantes.

La película Kodak Ektachrome fue vendida originalmente para uso en la fotografía aérea y más tarde se suministró a los fotógrafos profesionales que deseaban procesar su propia película. La película Ektachrome tiene además la ventaja de que se puede revelar fácilmente sin necesidad de una complicada instalación. La Kodachrome tiene que ser procesada en máquinas continuas con un control técnico exacto.

La película Ektachrome de 35 mm. con una velocidad 32 ASA, tres veces más rápida que la película de carrete y de hoja. Ektachrome fue puesta en el mercado en 1955. Al mismo tiempo, se introdujo un equipo de procesamiento.

Fuente: LA FOTOGRAFÍA ES FÁCIL – EDICIONES AFHA – TOMO VI  

La película Kodachrome tiene cuatro capas. La más cercana a la base es altamente sensible al rojo. Sobre ésta hay una emulsión sensible al verde, cubierta a su vez por una capa absorbedora del amarillo, que actúa como un filtro. Sobre estas dos se halla una capa sensible al azul. Cuando se toma una película, los tres componentes de color se separan automáticamente en la profundidad de la cubierta. El componente rojo está en la emulsión sensible al rojo, el verde en la capa media y el azul en la superior. Al revelar, cada componente de una imagen se transforma en una imagen positiva consistente de un tinte adecuado. El complicado proceso de revelado de las tres capas de imágenes, al mismo tiempo que elimina la capa de filtro, deja solamente las imágenes teñidas. La primera película Kodachrome fue introducida en 1935 como película de cine de 16 mm y rápidamente reemplazó el proceso lenticular Kodacolor. Casi enseguida se introdujo este sistema para las películas de cine de 8 mm. En 1936 se fabricó la película Kodachrome comercialmente en el tamaño de 35 mm. Al principio, su aceptación fue bastante limitada; pero se aceleraron grandemente las ventas cuando la Eatsman Kodak comenzó a montar las transparencias de sus clientes sobre marcos de cartón como parte integrante del servicio de revelado. En 1941 se introdujeron las copias Kodachrome. Éstas se hacían en el laboratorio de procesado, utilizando emulsión Kodachrome aplicada a una base de acetato pigmentado blanco.

Fuente: LA FOTOGRAFÍA ES FÁCIL – EDICIONES AFHA – TOMO VI – OCTAVA EDICIÓN: ENERO 1973

El sistema “actual” de capas múltiples en la emulsión tuvo su origen práctico con Leopoldo Mannes y Leo Godowsky, quienes se unieron al personal de los Laboratorios de Investigación de la Kodak en 1930. Sus experimentos fueron dedicados a hacer fotos de color por medio de capas de emulsión múltiple, una encima de la otra. Cada capa fue tratada con un tinte sensibilizador para formar una imagen tricolor exacta por medio de un “tripack” (paquete triple) integral.

Mientras que el Laboratorio de Experimentación trabajaba sobre los métodos prácticos de hacer estos tripack integrales, Mannes y Godowsky trabajaban en los métodos para revelado. Adoptaron el revelado de acoplado, pero en lugar de colocar los acopladores en la emulsión los introdujeron durante el procesado. Como resultado de tales experimentos, en 1935 se introdujo el Kodachrome Film. Puede afirmarse que su desarrollo es el de la misma película en color.

Fuente: LA FOTOGRAFÍA ES FÁCIL – EDICIONES AFHA – TOMO 6 – OCTAVA EDICIÓN ENERO DE 1973.

El Kodackrome, fue el primer "tripack-integral" que se puso a la venta. la capa más próxima a la base es una capa de emulsión altamente sensible al rojo. Encima de ésta, y separada por una ligera capa de gelatina -de espesor microscópico- existe otra capa de emulsión sensible al verde. Esta se encuentra recubierta de otra capa de separación que contiene un tinte amarillo que actúa como filtro. La capa superior es una emulsión sensible al azul.

Los perfeccionamientos técnicos dieron lugar a que, en conjunto, estas tres capas no tengan más espesor que la de una emulsión normal en película ordinaria de carrete.

Cuando interpretamos una fotografía con esta emulsión "tripack-integral", los componentes azul, verde y rojo son registrados independientemente en las tres capas respectivas. Como estas tres capas no pueden ser separadas entre sí para su impresión o tiraje independiente, como en los primitivos procedimientos sustractivos, debe utilizarse un método especial que transforme cada imagen componente del negativo en un positivo de color complementario al de su sensibilidad original.

Estos métodos, mediante los cuales las imágenes registradas en cada capa son convertidas en otras de color complementario al que dicha capa era sensible (y produciendo así un positivo sustractivo transparente en color)

Fuente: LA FOTOGRAFÍA ES FÁCIL - EDICIONES AFHA - TOMO VI - OCTAVA EDICIÓN: ENERO DE 1973 

Aunque hemos dicho que fue Maxwell quien descubrió el camino que debía seguirse para llegar al logro de la fotografía en color, el primero que descubrió como podía realizarse el milagro, debemos esperar hasta DuHauron para descubrir los métodos de llevar estas teorías a la práctica. DuHauron inició el sistema aditivo de filtros mosaicos, y fue quien indicó la posibilidad de reunir tres emulsiones fotográficas sensibilizadas de manera apropiada. Formando una serie de emparedado. La emulsión se coloca mirando al objetivo; la primera capa -la más cercana al objetivo- es sensible únicamente al color azul. Esta primera capa está separada de las siguientes por una película que deja pasar únicamente las luces verde y roja.

La segunda capa de emulsión sensible es ortocromática, es decir, una emulsión sensibilizada para la luz verde, pero no para la roja. Al fondo se dispone otra capa de emulsión sensible especialmente dispuesta para que se impresione con luz roja.

Por tanto, los componentes básicos de la luz que inciden sobre este emparedado o "Tripack" son registrados independientemente sobre las tres capas de emulsión.

La idea era buena, pero todavía se carecía de los medios para llegar a considerarla perfecta. una por lo menos de las tres emulsiones sensibles quedaba separada de las otras por el espesor del soporte. Debido a esto, y a la difusión de la luz que tiene lugar en las diversas superficies, además de su dispersión, da lugar a que uno o dos de los negativos queden borrosos, por lo cual estos "Tripack" todavía no pueden considerarse apropiados para lograr un buen positivado, aunque sea por contacto.

Estas dificultades fueron poco a poco vencidas, perfeccionando el sistema hasta lograr el conocido "Tripack integral", en el cual se unen hasta cinco capas dispuestas en íntimo contacto sobre un soporte protector que les sirve de base.

FUENTE: LA FOTOGRAFÍA ES FÁCIL - EDICIONES AFHA - OCTAVA EDICIÓN ENERO DE 1973

El color amarillo se obtiene mediante la superposición de los haces de color verde y rojo. Imagine que añadimos un haz de luz azul superpuesto a los dos anteriores. ¿Qué color obtendríamos? El blanco, ¿verdad? Luego es indudable que el amarillo, complementado con el azul, recompone la luz blanca, lo que equivale a decir que el amarillo es color complementario del azul.

Podríamos decir, y bueno será que procure grabar esta denominación en su memoria, que el amarillo es un “menos azul”, es decir, un color que respecto al azul es negativo.

Por su parte, los haces de luz que atraviesan los filtros verde y azul forman al coincidir el color verde-azul. Si encendiéramos el foco rojo, recompondríamos la luz blanca. Consecuencia: el verde-azul es el complementario del rojo. Por tal motivo, el verde azul, debido a la falta del rojo, es un “menos rojo”.

El color púrpura, formado por el rojo y el azul, es el que podremos denominar “menos verde”.

Evidentemente, todas las explicaciones que usted lleva leídas tan solo hablan de haces de luz y de superposiciones, esto es, de mezclas por transparencia. Pero está claro que cuando vemos, por ejemplo, una naranja, nuestra vista ve directamente su color.

Esto es debido a los fenómenos de reflexión y absorción. Recuerde esto:

“Todo cuerpo tiene la propiedad de reflejar por completo o en parte los colores que recibe”

No olvide que en este caso el color es la luz misma. Recuerde que antes hemos quedado en que la luz no es blanca, que está compuesta por los siete colores del arco iris; y que estos siete colores están resumidos en los tonos primarios azul, verde y rojo.

Podríamos decir, pues: “Todo cuerpo tiene la propiedad de reflejar por completo o en parte la luz que recibe, esto es, los colores azul,verde y rojo”

Hablemos ya con ejemplos: si usted expone un tomate a la luz, el tomate absorbe el azul y el verde y refleja el rojo. Es... como si nos “devolviera” el rojo y se “quedara” con el azul y el verde.

Iluminando un plátano, el color que absorbe es el azul y los que“devuelve” son el verde y el rojo que, mezclados, nos dan la sensación de amarillo.

El vestido de una dama enlutada absorbe todos los colores del espectro solar (los siete del arco iris) y no refleja ninguno. Es la negación de la luz: por esto lo vemos negro.

En cambio el vestido blanco de una novia refleja todos los colores que, sumados, producen la luz tal como la conciben nuestros ojos:blanca.

Estos fenómenos de absorción y reflexión que existen en todos los cuerpos, junto con la teoría de los colores primarios, nos demuestran una ley primordial en la fotografía en color:

“Los cientos de colores que vemos en la naturaleza pueden reproducirlos todos disponiendo tan solo de tres colores”

Esta magnífica realidad vivió en la mente de muchos físicos, hasta que Maxwell, Cros y Ducos Du Hauron establecieron un sistema que hizo posible, prácticamente, reproducir con solo tres colores toda la maravillosa policromía del universo.

FUENTE: LA FOTOGRAFÍA ES FÁCIL – EDICIONES AFHA – TOMO VI –OCTAVA EDICIÓN ENERO DE 1973

La explicación de este fenómeno, es decir del hecho comprobado de que todos los colores de la naturaleza pueden ser imitados mediante la mezcla apropiada de tres haces de luz coloreados (rojo, verde y azul-violeta), fue dada por Thomas Young.

Se llegó a la conclusión de que el ojo humano contiene tres sistemas de receptores del color, cada uno de los cuales es sensible a la luz de uno de los tres colores primarios. Cuando miramos el espectro, la sensación de un cambio gradual del color que se observa cuando nuestros ojos pasan desde el azul, a través del azul verdoso hasta el verde, es debida al cambio gradual en el estímulo relativo de los mecanismos receptores del azul y del verde, siendo ambos igualmente activados por las radiaciones que llamamos azul-verdosas. La sensación provocada por el amarillo del espectro será el resultado de la estimulación en igual grado de los receptores rojo y verde, mientras que la luz que nuestros ojos ven blanca (que comprende la serie entera de los colores espectrales) será el estímulo total de los tres receptores oculares.

De acuerdo con esta teoría, las radiaciones procedentes de un cuerpo coloreado son analizadas inconscientemente por el ojo, basándose en las tres intensidades de estimulación que reciben sus sistemas receptores. Estimulación relativa que depende de las relativas proporciones en que se encuentran las radiaciones en el tercio rojizo, verdoso y azulado del espectro. Ajena totalmente a este análisis, nuestra mente recibe los diferentes grados de estimulación de nuestros receptores bajo la forma de una sensación particular que es lo que llamamos COLOR.

Maxwell pensó que un análisis similar pudiera realizarse fotográficamente, si en lugar de analizar el color en la retina del ojo, fuese realizado independientemente por el procedimiento de hacer pasar la luz proveniente de un objeto coloreado a través de filtros coloreados adecuados.

FUENTE: LA FOTOGRAFÍA ES FÁCIL – EDICIONES AFHA – OCTAVA EDICIÓN ENERO DE 1973 – TOMO 6.